撰文/黃舒屏
在科技經驗已經取代人性感官的時代，在淡水一處工作室，總是以機械雕塑觸感，以手技玩樂抵抗科技偏執，張耿豪，張耿華兩兄弟的創作靈感來自於單純的生活周遭，他們的工作室猶如玩樂實驗室的機械工廠，在這裡兩人創造出許多個性生動的作品，這些作品經常仿擬動物情態，用班特的姿態撒野，在一些不太對勁的角落撇下一泡註記，或對著那些路過的人物狂吠兩三聲，作品和藝術家本人一樣反應好動，時而喜歡捉弄人，時而作些出奇不意的動作引人注意，這就是為甚麼他們的作品總能單純的吸引人且充滿趣味。許多年輕的藝術家，總是習慣用科技的語言創作，可能是因為科技的媒材已經充斥生活的表達形式，深切影響著新世代的感情陳述，但是經常科技型態的呈現不預期地凌駕了作品的本身，成了包裝過頭的偽態，科技媒體的應用變成了藝術家們的一種形式依賴的偏執，科技經驗於是雕塑了理所當然的一些對應現象，作品也容易落入格式化的程式反應。
張耿豪華兩人的藝術作品，不依存太多科技藝術的標準形式，他們嘗試繪畫、雕塑、影像等多種媒材來塑造作品，作品的內容經常和他們觀察生活，觀察動物昆蟲等生態有密切的相關，在創作【1750東向坡】時，靈感來自於夜晚那個騷擾不休的蚊蟲，以聲音聽覺的感官互相展開你來我往的對應，黑暗中隱藏與現身，貼近又瞬時遠離，這個互動的關係充滿挑釁和緊張關係的拉扯，互存的好奇心是互動產生的動力，張耿豪華的藝術作品就是以一種互動的張力，吸引著觀眾對作品的好奇心，不論是這個調皮挑逗的小蟲(【1750東向坡】)還是【啄木鳥】，藝術家賦予這些機械寵物們生動的本事，就是在互動的機制下創造各自獨特的個性以及些許難以捉摸的性格，班特寄居在人的生活之內，收服不了自己的野性，卻也懂得練就一身防備的本領，它們純真卻也必須學習世故，對於豢養它們的人類，給予擬人化的回應。張耿豪，張耿華的創作像極了人性化的機械寵物，從工廠裡培育出來，從低技的生存擬態，突擊逐漸背離真切的虛偽與包裝。
藝術家2008年開始製作的新作，以變形的手槍剪影無限連結成迷彩的圖樣，看似提供保護色彩的安全庇護，裡頭卻處處隱藏著對戰的危機。這個槍影憧憧的系列發展從06年的創作【Shotgunblue】開始，把充滿試探以及玩弄反應的互動，放在觀眾與影像之間，然後以包著絲襪頭套的槍桿，闖入觀賞者的心底暗處，突襲彼此的信任關係，但是這個互動裝置又讓觀者彼此互相掩護，轉移攻擊目標。裹著絲襪的槍在冷光背景裡影射出一個好像獵犬的側影，藝術家形容它好像一隻好奇而嗅覺靈敏的看門狗。
從2006年在當代館展出的「瞎表感」個展，張耿豪華兩人逐年發展的創作從生活最微小的靈感開始，這些像玩具寵物班特的作品慢慢去調適了當下寄居的生活空間，不論藝術家帶著它們進出到那個不同的展出空間，他們總是靈敏嗅著走動經過的人們，並對來往的人作出試探溝通的反應，讓作品透過擬人化的溝通，放開了對於科技媒材的形式偏執，回到情感層次可以互動的方式，張耿豪張耿華的藝術，其實和班特要表達的喜怒哀樂一樣單純而直接。